我喜欢摄影，更喜欢任何题材的拍摄，有时候会自己突发奇想一些题目去完成。用光线去讲故事，用光线去说话，这个不知是哪位大师说过的话了，我觉得非常有道理。在介绍摄影师塞巴斯蒂安.萨尔加多的电影《地球之盐》中，有这样一句话：在希腊语中photo的意思是光，而graphe意味着书写和绘画。而“摄影师”就是一个可以用光线来书写的人，他能够用光影来描绘这个世界。也许摄影就是这样，用自己的眼睛去寻找心中的美，每个人眼里有不同的美，有不同的世界。

虽然已经进入了冬天，但是北京奥林匹克森林公园仍然洋溢着秋天的颜色，色彩缤纷、艳丽夺目，就像一不小心掉入了画家的调色盘。这种一年中难得的美丽，是任何人都会去努力的捕捉去留住。我希望用自己的方式和角度去展现出奥森秋天的美丽，记录下这个秋天的童话。

我的脑海中是我的模特小木人在秋天的奥森中游荡，享受着秋日的阳光，欣赏着秋日的色彩，畅想着自己的未来。

在一片小树林，银杏叶铺面了地面，暖暖的午后阳光从树叶的间隙打了下来。地上的银杏叶在阳光的照射下反射着深秋的色彩。

我把小木人放在树根处，摆好了姿势。试拍了一张，发现小木人所处的位置正好在阳光不能照射到的盲区。而如果对小木人进行曝光，地面上的银杏叶就会曝光过度，失去细节。唯一的方法就是在保持银杏叶细节的同时为小木人单独打光。

我在闪灯上加了1/4的橙色片，为的是模仿那种暖暖的光线，不让它过于苍白。然后安装了一个便携的柔光箱，试拍了一张。虽然效果不错，小木人的曝光正常，银杏叶的细节也保留了，但是光线过于硬。

想让光线柔和最佳的方法就是增加光源对于对象的相对面积。我又安装了一把透光伞，使得光线在柔光箱一次柔光后，又进一步得到了柔和。效果如图，银杏叶因为第二道人工光线的加入，使得环境光得到有效控制，细节得到了保留，而颜色饱和度得到提高。小木人也得到了正确和柔和的光线照射。

乔麦克纳利（Joe McNally）说过，作为摄影师应该保持一个童心，这样才会有天马行空的幻想力和好奇心。我承认我也是喜欢看各种动画片的人，脑海里也是不停的有各种动画片里的画面。

路过奥森的一片湖泊，一个个木制的栏杆吸引了我的注意力。这个正好和我脑海中的场景不谋而合。我让小木人站在木桩上，摆出一副很呆头呆脑的模样。在我的设想中，小木人在深蓝的背景环境中，有一束明确的暖色光线打在它的身上，就像舞台上一道灯光打在男主角的感觉一样。明确的告诉观众谁是主人公。

我不想让光线播撒到木桩上，分散对小木人的注意力。所以使用了束光筒，营造追光灯的气氛，同时避免光线的扩散。但是问题出现了，小木人面对相机的一侧完全失去了细节。如果放慢快门，使得环境光加入进来，就会失去夜色深蓝的气氛。所以我利用另外一盏灯，安装一个小型的柔光箱最低功率输出，提亮小木人的暗部细节。机身使用钨丝灯白平衡，灯头安装1/2橙色片。深蓝的背景环境中，一个小木人孤独的站在木桩上，就这样完成了。完全是拍摄出来的，没有经过调色后期。 因为雾霾的原因，天色已经逐渐的暗了下去。但是作为我一组图片的重要一环，我需要小木人在明媚阳光的照耀下，开心的在树枝玩耍。

如果是依赖自然光的摄影人来说，在阴霾日落的时候也是收工回家的时候，或者依赖高感拍出毫无尿点的片子。而对于在帝都雾霾天气里千锤百炼的闪卓士来说，早就熟练掌握了让明媚的光线按照自己的意愿出现的本领。这是依赖自然光拍摄的摄影师无法完成的任务。

利用一盏闪灯，安装全橙色片，变焦到最远端，最大功率输出。灯位于小木人的侧后方。用树叶挡住灯头，使其无法让光线直接照射小木人，形成阳光透过树叶照射小木人的效果。

通过不停的调整视角或者调整小木人与镜头的位置，完成了最后的效果。明媚的秋日阳光又回来了，小木人的秋天之旅也结束了。

我觉得使用闪灯一定会走过会用、敢用，慎用到合理使用的阶段。从畏惧使用，到不管什么情况都去使用，到根据情况去使用的阶段。

不管如何，玩灯之路即是漫长的也是充满乐趣的。它给了你不一样的拍摄手法，更拓宽了一个摄影人的思维方式。所以放松心情去玩灯吧，这是一个闪灯爱好者的自我分享之言。